韓國音樂劇演員 洪光鎬 專訪（韓中翻譯）上篇
- 洪光鎬 홍광호，1982年生，名字常被音譯為洪光浩，畢業於中央大學 (韓國) 戲劇電影學系。
- 2002年就讀大學時以音樂劇《明成皇后》倫敦巡迴演出的群演正式出道，爾後參與了《變身怪醫》、《洗衣》、《歌劇魅影》、《鐘樓怪人》等多部知名音樂劇作品，2014年遠赴西區 (倫敦)參與音樂劇《西貢小姐》，擔任25週年復排演出的歲（Thuy）一角，成為第一位在西區 (倫敦)擔任主要角色的韓國演員，2015年重回韓國，持續以音樂劇演員的身份活動中。
- 近年出演代表作品：《死亡筆記本》、《大彗星》、《瘋狂理髮師》、《變身怪醫》...等。
以下為韓國音樂劇雜誌 The Musical 在2022年一月份的人物專訪，記者與洪光鎬演員的對話。
“뮤지컬에 대한 확신이 흔들린 적은 없어요”
我之於音樂劇堅定的心從沒有過一絲動搖
20年來比任何人都更清楚，比任何人都更弘大地描繪了自己夢想軌跡的男人。
回顧音樂劇演員洪光浩走過的路後，讓我們知道的是生活單純的真理；做好充分努力準備地話是絕對不會靠運氣取勝的。
Q：即將迎來出道20週年，提及"20"這個數字您最先想到的是什麼？
這樣說你可能覺得我不是一個很感性的人，但我對什麼紀念日意義什麼的其實沒有太大的感受，我天生的性格好像就是這樣的，爲什麼呢，演出的話不是也有很多紀念演出幾週年的活動嗎？ 以我正在參與的《jekyll and Hyde 變身怪醫》爲例，15週年的時候，我就只是覺得 ‘啊， 時間怎麼這麼快啊’（笑）說到出道20週年的事，我也僅是真實感受到我作為音樂劇演員過了20個一年耶，當然也會你說的這樣的想法，就是感謝我能做這麼久自己喜歡的事情。
Q：對於演員洪光浩來說，走上舞臺是從高中時期就夢想的事情，所以我們其實能感覺到出道時間其實好像比20年更長吧？
沒錯，其實我認爲我的處女作是1998年演出的《請隨心所欲》話劇。這是桂園藝術高中一年級時參加的首次演出，到現在都給我留下了難以忘懷經驗。2年級時在新生歡迎會上表演的話劇《我們鎮上》也讓我記憶猶新, 高三時作爲藝術特長生考進了中央大學戲劇系後, 第一次對外演出也讓我記憶深刻。另外年末在學校號召畢業生去少管所或養老院演出，因為我是提前考上大學了嘛，作爲老幺也一起參加了演出，我還記得當時演出的作品是《福音》，我飾演的角色是單純的男青年lama拉馬。
Q：在學生時代演出時，有沒有覺得有非常幸福的瞬間？ 深刻感受到的幸福就像此刻握在手中一樣的瞬間
幸福的瞬間嘛…首先我覺得演員能演出，這本身就是一件幸福的事，但是我覺得相比演出期間的幸福感，演出結束時的那種失落感對我更大。之前上學的時候因為準備一部作品要花很長的時間，所以那個時候感覺到的失落感就更大。你想想，花上幾個月的時間來分析了一部作品，反覆練習，結果只演出一兩次，就感覺非常失落。這麼認真地準備了這麼長時間，就不再演了？ 演出結束後，幾天到幾周都處於"燃燒殆盡”的狀態。表演也給我留下了很大的副作用，作爲表演的演員，這是我必然要感受到的情緒，上學的時候其實就早早意識到了，現在也算已經習以為常了。
Q：學生時期參與過的演出反而更讓人依依不捨吧？ 在大學生時期做的學校演出中印象最深刻的是什麼呢？
大一的時候，大四的前輩們作爲畢業演出表演了《卡門》。當時擔任男主角Don Hosse的人就是河正宇前輩。當時的名字還叫金成勳呢。總之，因爲演出需要合唱，所以一年級學生也一起參與了演出。我扮演的角色是廣場兵1號，是同級中唯一有三四句台詞的。不是一句台詞而是好幾句哦，當時感覺就像是好長好長的一段話。其實現在想想也是一件非常自豪的事情。(笑) 還有就是那場演出最特別的是, 我落選的音樂劇《明成皇后》倫敦公演的助理導演前輩也來看彩排了。 後來才知道他也是中央大學畢業生，爲了給後輩們加油鼓勁特地來學校的，看到我後便告訴我《明成皇后》合唱剛好出現了兩個空缺，希望我學校演出結束後能一起參加綵排。我當然高興得不得了，那個時候和我一起加入的另一個人是林基洪前輩呢。
林鴻基前輩比我先出道一年左右吧？ 因爲我們都是新人，所以關係比較親近。我還記得我們去倫敦演出的時候兩個人住同一間房間呢，真的有好多美好的回憶。
Ｑ：以大學生的身份，參加的處女作去海外演出的時候肯定很激動吧？在倫敦演出的時候真的每一天都很開心吧。
確實是很開心啊。第一次在倫敦看《獅子王》後，就有“我以後也要當辛巴！”這樣的夢想, 那時每天晚上都聽'Endless Night（無止盡的夜晚）'。（笑）但是比起別的，就是那種能通過表演賺錢的事更讓我開心。從某種角度看，其實學校讓我演出是我因為交了學費而演出的不是嗎？ 但是每次演出都會有演出費。那時我的演出費…這是很久以前的事了，應該可以說了吧？"第一次演出時是3萬5千韓元，對於身爲學生的我來說，這真的就像是一筆很大的錢。天啊，那一天演兩場的話就能賺7萬韓元？哇！真的覺得以後可以靠音樂劇賺錢生活一輩子的感覺了
Q：已經當了半輩子音樂劇演員了，那當時的想法真的實現了呢。什麼時候第一次確信自己肯定會成爲音樂劇演員的呢？
上高中後就很早下定決心要演音樂劇的， 一直都有“我會成爲音樂劇演員，音樂劇是我以後要走的路”，這種想法。 其實當時對音樂劇還是很陌生的， 比同齡人來說我確實更快的找到了自己的目標，但神奇的是，到現在爲止，我真的從來沒有想過要改變這個目標。
以後，作爲音樂劇演員給我留下的時間也沒多少了，但是到那天出現之前我在這個舞台上都會像現在一樣竭盡全力。
<지킬 앤 하이드>는 제게 관객을 선물해 줬어요《變身怪醫》對我來說就是獻給觀眾的禮物
Q：爲了拍攝紀念20週年的畫報，我們當時叫你選一些人生代表作品。在得到您的答覆之前，我一直在猜測您會選擇什麼樣的作品呢。《變身怪醫》肯定會在入選吧，畢竟那是在二十幾歲的時候得到的難得演出機會呢。
一提到《變身怪醫》，我就會想起自己在軍隊裏獨自練習唱歌時光。二十出頭的我早早地去了軍隊，因爲是軍樂隊嘛，所以樓裏有樂器練習室。但是結束一天工作的軍人下班後誰會有閒心去練習室呢。我就是抱着總有一天會表演《變身怪醫》的心態去的練習室。我記得《變身怪醫》2008年的選秀競爭非常激烈，聽到合格消息時，我真的難以置信。因爲是夢寐以求的作品，嘛。現在看來，得到了很多喜歡《變身怪醫》的演員的觀衆，真是值得感謝的事情。
Ｑ：公司代表申春秀之後沒說什麼嗎？ 舉例來說，你去參選變身怪醫的角色的海選是一次巨大的冒險之類的話？（笑）
不，應該不是冒險。當時我沒有多少作品經驗，不知道他們團隊是怎麼選上我的。真的是非常感謝。這樣看來今天的拍攝漏掉了《理髮師陶德》了呢，公司的申代表第一次看到我的作品其實就是《스위니토드 理髮師陶德》能和我們的經紀公司代表宋慧善一起工作也是託《理髮師陶德》的福。宋代表看完那場演出後便說馬上說要和我一起工作。其實我當時通過《Tobias（孤兒少年角）》這個角色也實現了自己在表演上的突破，當時觀衆中幾乎沒有認識我這個演員的，所以到最後知道是我後大家都很驚訝。
Ｑ：不久前爲了準備這次的採訪我再次看了《變身怪醫》，覺得這是男演員能抓住觀衆，展現自己實力最佳作品。作為表演者的您是怎麼看的呢？
無法忘記第一次看《變身怪醫》時給我帶來的震撼。在COEX禮堂裡，曹承佑前輩飾演變身怪醫，金素賢炫前輩飾演艾玛，索妮娅前輩飾演露西，這也是我第一看這部劇，在觀看的途中我真的一直都在大喊“哇！太了不起’，甚至當時COEX的禮堂都不是音乐剧专用剧场舞台，所以和观众席之间的距离其實非常远，但是在舞台上传达的那個力量真的非常惊人，当时强烈的第一印象就讓我一直是对这部作品充滿了信心。我雖然參演了《變身怪醫》蠻長時間，但是到现在我在每集演出之前都很紧张，而且每次還都有期待感，這真是一部有魔力的神奇作品啊。
Ｑ：接下來演出的《歌劇魅影》也是被稱作世界最年輕的"幽靈"是個話題性的作品。長達一年的公演中，依次擔任兩位男主角也是非常罕見的事情。
2002年《明成皇后》結束後，用第一次賺的錢去倫敦旅行了。當時看過的作品之一就是歌劇《歌劇魅影》。是當時在韓國很難看到的演出，所以在作爲學生的我看來，舞臺表演得該有多精彩啊，安德魯德韋伯的音樂也很好聽。其實我在2001年也報名參加了《歌劇魅影》在韓國首演選秀卻未能入圍。從那以後幾乎過了10年，我卻參演了這部作品，所以讓我非常感激。 特別是對我來說是第一次長期的演出，所以也學到了很多東西。如何有效管理演出狀態，演出前後的飲食規律，在自然而然地掌握了演員生活所需的信息的同時也鍛煉出演出的持久力。雖然《歌劇魅影》現在不在我的計劃中，但總有一天我願意再參演的。
Ｑ：因為您一年只做一、兩部作品，所以我知道您儘可能地選擇參演新的作品。 但是《唐吉坷德》到目前爲止您已經参演過三次了。是因爲對這部作品中所蕴含的"夢想和理想"的主题感同身受嗎？
我認爲自己的生活方式是比較保守的類型。在日常生活中，比起樂於挑戰，更偏向於安全的選項。但是一到表演的時候卻是完全相反的。以最近的作品爲例，去年春天首演的《Great Comet 그레이트코멧 》對我來說是一個很大的挑戰。 因爲要從一開始就有條不紊地學習生平第一次見到的樂器，還要展現出自己新的一面。也許是因爲《唐吉坷德》讓我學到了什麼吧。 從某種角度看，再次參演其實對我來說就是安於現狀的選擇，但是我內心卻是有想挑戰的夢想的。如果認為重新參演同一個作品是很容易的話就真的是誤會了。千萬不能這麼想，絕對不是的！ 重新參與以前的作品時，如果沒有展現出比以前更好的實力，那是只會讓觀衆失望的。
Ｑ：因爲第一次演《唐吉德德》的時候是三十一歲了， 您是很早就認識到了這部作品的吧。實際的您和劇中人物的年齡差異， 對您的演出有什麼困難嗎？
我是不認為有什麼困難的地方的, 《唐吉坷德》是西爾班特斯在劇中飾演怪才老人唐·吉訶德的。因爲‘劇中劇’這個情景吧，是需要一個很抽象的演技的，所以站在演員的立場上看反而更有挑戰性。當然隨着年齡的增長，對塞萬提斯、唐吉訶德的理解會有很多的不同。演員隨着年齡的增長會積累經驗，從而在舞臺上能真正講述自己的瞬間就變更多了。如果說以前是想盡辦法尋找與角色的接觸點，那麼現在自然而然和角色重疊相似的地方就會變多。是因爲隨著生活而增長了閱歷的關係吧。
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